Одной из особенностей оформления ювелирных магазинов можно считать специальную подсветку. В ювелирном бизнесе она обязательна, причем свет должен быть не дневной, а электрический, поэтому все витрины подсвечиваются, например, галогенными лампами. Это имеет несколько негативный характер - стекло витрины иногда просто раскаляется. Решить это можно только одним способом - комбинированием верхнего освещения и подсветки витрин. В момент минимального наплыва покупателей подсветка выключается, в это время работает только подсветка над прилавками. Верхняя подсветка с помощью световых треков также направлена на витрины. Подсветкой витрин продавец может управлять с пульта, и включать ее, когда покупатель подходит к витрине, чтобы рассмотреть что-то детально.

Ювелирное искусство России восходит к глубокой древности. Археологи при раскопках до сих пор обнаруживают огромное количество предметов, служивших украшением для наших предков: ожерелья, кольца, подвески в виде коней и птиц, перстни, кованые застежки на одежду. Мастерство древних ювелиров удивляет по сей день.

Расцвет ювелирного искусства России приходится на 18 век. Кстати, само слово "ювелир", привычное нам сейчас, появилось в русском языке тоже в начале 18 века. Оно сменило старорусское название - "золотых и серебряных дел мастер".

Зернь мелкие золотые, серебряные или медные шарики, которые напаиваются на ювелирные изделия. 

Зернь:
- известна с древнейших времен;
- создает эффектную светотеневую и фактурную игру;
- обогащает орнаментальную ритмику изделия.

Именник - оттиск клейма изготовителя, который ставится на всех ювелирных изделиях из драгоценного металла. Он содержит индивидуальные знаки изготовителя и знаки, указывающие на год клеймения.

Татарское ювелирное искусство является предметом национальной гордости народа. Это - одно из древнейших видов художественного творчества, связанное, главным образом, с национальным костюмом, особенно женским. Прошли тысячелетия, усложнилась технология изготовления ювелирных изделий, обогатились способы их декоративного оформления, но основные приемы ручной обработки в ювелирном деле не претерпели существенных изменений.

Египет — страна совершенно особая: Египет существует, он существовал прежде, но мы не можем точно сказать, как он появился и откуда. Кажется, Египет стар, как мир, как ветер, как камни, как вся природа. Те из нас, кто всерьез изучает историю или археологию, прекрасно понимают, насколько относительны сведения об истоках египетской культуры, о египетской цивилизации и всех загадках, связанных с ее появлением.

С давних пор Египет не давал покоя фантазии людей.

Что касается ювелирного искусства этого народа, основной темы сегодняшней лекции, я прежде всего хотел бы пояснить, что для древних ювелирные изделия имели совсем не ту ценность, которую имеют сегодня для нас. Они верили, что драгоценности несут определенный магический смысл, что они каким-то образом защищают нас от злых чар, от огорчений и даже от физических нападений.

Спрос на ювелирные изделия для мужчин стал заметно расти с середины 80-х гг. К началу 90-х ведущие ювелирные фирмы 20-30 % всей продукции посвящали мужчинам. Многие кутюрье утверждают, что мужчина в украшениях может себе позволить почти все. Таким образом, идет очевидное возвращение традиций мужского самоукрашения, которые сложились столетия назад и наибольшего расцвета достигли в средние века, когда мужчины унизывали перстнями пальцы, а одежду осыпали драгоценными камнями.

Этикет 19-го века накладывал на одежду и украшения строгие правила: мужчина мог себе позволить только запонки, булавку для галстука, сдержанные кольца (по одному на третьем или четвертом пальцах каждой руки - не более), брелоки и часы.

Международная торговля алмазами представляет собой весьма сложную, разветвлённую, многоступенчатую и традиционно закрытую систему.

Общемировой спрос на бриллианты постоянно растёт. За последние 10 лет продажа бриллиантов увеличилась в стоимостном выражении на 112 %. В 1995 г. объём продаж бриллиантов составил около 12 млрд. долл., - на 5 % больше, чем в 1994 г., по стоимости и на 8 % - по весу. Объём розничных продаж ювелирных изделий с бриллиантами при этом вырос до 47.2 млрд. долл., на 5 % по сравнению с 1994 г.; общая стоимость бриллиантов в них достигла 11.4 млрд. долл., на 7 % больше, чем в 1994г.

Потребление технических алмазов продолжает увенчиваться и составило, по некоторым оценкам, около 795 млн. кар. в 1995 году, из которых около 90 % приходилось на синтетические алмазы.

Производство бриллиантов осуществляется, главным образом, в нескольких крупных специализированных гранильных центрах.

Обработка наиболее дорогих крупных и средних камней производится в Бельгии, Израиле и США. Здесь сформировался контингент высококвалифицированных специалистов, применяются современные, во многом автоматизированные технологии. Предприятия по огранке алмазов - обычно небольшие, с числом работников от нескольких до нескольких десятков человек. Сырые алмазы для этих фабрик приобретаются как через CSO De Beers, так и у независимых производителей.

Составившие основу Алмазного фонда исторические ценности России - императорские регалии, драгоценные камни и ювелирные изделия, накопленные в течении столетий, - юридически не были собственностью русских царей. Они принадлежали короне - государству и выдавались царствующим особам для временного пользования.

Предыстория Алмазного фонда как государственного собрания восходит к эпохе Петра Первого, который в 1719 году при организации Камер-коллегии впервые включил в ее регламент параграф О подлежащих государству вещах. После петровской рентереи коронные ценности хранились в специальных охраняемых помещениях, носивших название Комнаты его императорского величества, а с 1839 года - Бриллиантовой комнаты. Ведали ими различные отделы кабинета его императорского величества, а с начала 19 века - специальное Камеральное отделение (Камеральная часть).

Алмаз - это название известно каждому. С ним ассоциируется представление о несравненном блеске и непревзойденной твердости. Со вторым свойством связано и название минерала, которое происходит или от арабского слова алмас (твердейший), или от греческого адамас (непреодолимый, несокрушимый).

Алмазы издавно использовались в качестве самых изысканных украшений. Ювелиры разделяют алмазы почти на тысячи сортов в зависимости от прозрачности, тона, густоты и равномерности окраски, наличие трещин, минеральных включений и некоторых других признаков. В конце двадцатого века алмазы начинают применяться на производстве. В настоящее время экономический потенциал наиболее развитых государств в значительной мере связывается с использованием ими алмазов.

Судьба любого крупного месторождения малахита (а их в мире можно пересчитать по пальцам) одинакова: сначала там добывают крупные куски, из которых делают вазы, письменные приборы, шкатулки; затем размеры этих кусков постепенно уменьшаются, и из них делают в основном вставки в кулоны, броши, перстни, серьги и другие мелкие ювелирные изделия. В конце концов месторождение поделочного малахита полностью истощается, как это и случилось с Уральскими.

Хотя в настоящее время известны месторождения малахита в Африке (Заир, Замбия), Австралии (штат Квинсленд), США (штаты Теннеси, Аризона), добываемый там малахит и по цвету, и по красоте рисунка уступает уральскому.

Неудивительно поэтому, что значительные усилия были направлены на получение искусственного малахита.

Казалось бы, яшма не была лишена внимания учёного мира во все времена. Каждый по-своему пытался объяснить природу рождения камня. Для античного мира яшма была обледеневшей земной влагой. Для средневековья — окаменелой глиной. Учёным Ренессанса представлялась смешанными соками земли, окаменевшими от сплавления. В России XVIII века об уральской яшме писали: Оную не иначе почесть должно как загустелым соком, которой, собравшись из гор в полости и скважины горные, принял на себя твёрдость и цвет металлических частей.

Её разлагали в химических лабораториях, плавили со всевозможными примесями в различных тиглях, прокаливали, следя за изменениями цвета, растворяли в кислотах, в буре. Без детальных описаний таких опытов не обходилась ни одна Минералогия прошлых веков. И всё же в 1919 году А. Е. Ферсман писал: Что касается до научного исследования как самих яшм, так и их месторождений, то в этом направлении сделано очень мало, а химическая и минералогическая природа русских яшм почти не изучена.

Алмазы представляют собой интереснейший и необыкновеннейший ресурс. Ранее, вплоть до XV века, человечество знало лишь одну сторону этого удивительного минерала: то, что они необыкновенно твёрдые. До средних веков они ценились ниже изумруда или рубина. И только в XVII веке гранильщики изобрели специальную огранку минерала: бриллиантовую, которая максимально подчёркивает его достоинства.

В ювелирном деле ценятся только бесцветные камни без оттенка, за исключением голубого, и без изъянов - так называемые алмазы чистой воды. На ювелирные цели идёт не более 10-15% добытых камней.

Красота, долговечность, редкость -таковы три главных достоинства настоящего драгоценного камня.

Камни, которым не-достает какого-либо из этих свойств, не могут претендовать на то, чтобы считаться драгоценными, хотя это совсем не означает, что они не могут быть использованы для украшения. Жемчуг, который относят к числу драгоценных камней неправильно, так как он создается живыми организмами, но который занимает почетное место в ювелирном деле, представляет собой в некотором смысле исключение, поскольку бесспорная красота возмещает его сравнительно малую долговечность.

Улучшить декоративные качества натуральных кусочков янтаря помогает особая обработка - прокаливание. Для этого янтарь помещают в специальные печи с морским песком и температурой более 200оС. В процессе такой обработки янтарь становится прозрачным. В зависимости от длительности нагревания окраска его постепенно меняется от золотистой до темно-вишневой. При этом внутри камня образуются веерообразные трещинки, они делают камень "искрящимся".

Тигровый глаз - минерал, псевдоморфоза кварца коричневато-золотистого цвета по крокидолиту, используется как декоративный камень.

"ТИГРОВЫЙ ГЛАЗ" - минерал, тонковолокнистая псевдоморфоза кварца в смеси с гетитом по асбестовидному рибекиту (щелочной амфибол) красивого золотисто-коричневого цвета. Поделочный камень.

Крокидолит (от греч. krokýs, род. падеж krokýdos — клочок шерсти, ворс и lithos — камень) - минерал, асбестовидная разновидность щелочного амфибола — рибекита красивого сине-голубого цвета. Встречается в метаморфических сланцах; образует гнёзда и жилы. В значительных массах в виде прожилок распространён в окрестностях г. Грикватаун и в северо-восточном Трансваале (Южная Африка). В РФ местами встречается в Кривом Роге, на Урале (р. Мойва Чердынского района).

Зрительные иллюзии не только позволяют фигуре выглядеть более или менее идеально, но и обеспечивают определенное эстетическое восприятие художественного образа модели.

Вертикальное всегда кажется нам больше, чем равное ему по величине горизонтальное. Расстояния, находящиеся в верхней части поля нашего зрения, кажутся больше, чем расстояния, находящиеся в его нижней части. Эта иллюзия наиболее характерна для определения пропорций верхней и нижней частей одежды.

Костюм - это самый тонкий, верный и безошибочный показатель отличительных признаков общества, маленькая частица человека, страны, народа, образа жизни, мыслей, занятий, профессий. В разных частях света и в разных странах развитие общества имело свои особенности, и все они - климатические, социальные, национальные и эстетические - очень ярко выражены в многообразии костюмов.

Каждая эпоха создает свой эстетический идеал человека, свои нормы красоты, выраженные через конструкцию костюма, его пропорции, детали, материал, цвет, прически, грим.

Костюм - это форма, соответственно вылепленная тканью и придающая фигуре те или иные очертания.

Едва человечество научилось выделывать простейшие ткани и шить самые незамысловатые одеяния, костюм стал не только средством защиты от непогоды, но и знаком, символом, выражающим сложные понятия социальной жизни, которые нашли отражения в произведениях искусства.

Одежда указывала на национальную и сословную принадлежность человека, его имущественное положение и возраст, и с течением времени число сообщений, которые можно было донести до окружающих цветом и качеством ткани, орнаментом и формой костюма, наличием или отсутствием некоторых деталей и украшений, увеличивалось в геометрической прогрессии.

Для варки мыла использовали говяжье, баранье, свиное, лошадиное сало,костяной, китовый и рыбий жир, отходы жиров различных производств.Добавляли и растительные масла - льняное, хлопковое, оливковое,миндальное, кунжутное, кокосовое и пальмовое.

Чтобы сделать мыло нам потребуется: каустическая сода -  2 кг; сало (несоленое) - 12,8 кг.

Для приготовления твердого мыла берем каустическую соду и распускаем ее в 8-ми литрах воды, доводя раствор до 25⁰ С.